影视武术发展之我见/张丕峰

任何一项宏伟事业的成功，都需要各方面的力量来协助。在当今社会里，影视是很有力的传播信息和感染思想的工具，要想把中华武术推向世界，影视的作用是不可忽视的。在此，简要探讨一下影视武术的起步、现状、发展及运作等问题。
　　
　　(一)影视武术的起步
　　
　　从李小龙主演“精武门”，并不纯正的中国功夫与日本武道的对搏，才使中国功夫片在全球银幕上占有一席之地。李小龙的功夫片系列虽然在华人的影视武术发展上有重大突破，可惜仍没有全面系统地将中华武学以视觉艺术的方式展现在世人的面前。这是因为，李小龙自身没有完整地修炼过内外两家武学的内功和器械，他的招牌式功夫——侧踢高腿也是跆拳道的技法，双节棍更是源于日本武技，而并非博大深邃的中国正宗功夫。
　　真正让世人见识到武术博大精深并为之瞠目惊叹的是由中国武术竞技派的冠军们出演的《少林寺》。《少林寺》堪称是动作巨片的经典之作，冠军们虽然不懂表演艺术，可是他们自幼练出的真功夫将银幕上武术诠释到了一个极致。
　　像《黑客帝国》、《谍中谍》，李连杰通过影幕上的武术转向好莱坞发展，从《轰天炮》中的黑帮首领到《致命罗密欧》和《龙之吻》，这位巨星用中国武术不仅为美国制片商打入了全球娱乐市场，同时也影响了华人文化及武术圈。
　　
　　(二)影视武术现状
　　
　　一部《少林寺》掀起了无数中外少年习武的浪潮，但人们对动作片的热度还能维持多久，我们不能像“把爱情进行到底”那样一厢情愿地享受过程，必须看到动作片在全球娱乐市场发展的前景，发现已经走进的误区和开发影视武术为动作片表现出来的潜力。
　　我们的大导演虽然自称其为喜欢武侠，可惜却不懂中华武术。当然他们本人就更没有时间练功夫了。再加上动作设计多是港台地区的私家班子，对于内地博大精深的内外功夫，一知半解，设计的动作虽有一定的视觉效果，但没有挖掘出中华武术的精髓。如《卧虎藏龙》中周润发习练武当玄牝剑法段落，发哥没有学过剑还可以谅解，但导演和武打设计至少应该向武学名家请教一下什么是名震天下的武当剑法，真正的武当剑法要比那几下不伦不类的剑法飘逸视觉效果更是不可同日而语。至于针对动作片明星的特点而量身设计的精品也越来越少，在香港和美国拍摄的动作片中，观众们看到的却是李连杰演他本人不擅长的太极拳、形意拳和八卦掌。
　　中国武术片的命运不在于数量，而在于质量。现在胡拍乱拍的现象比较突出，随便什么人都可以当武打演员，这是对中国武术片的亵渎。一些武打片哗众取宠，结果让观众以为中华武术不过如此。同时，影视界至今还没有形成一个考核武打演员能力的标准，怎样才算合格的武打演员，没有人能说清楚，所以银幕上出现了许多花里胡哨而缺乏内涵的武打，看多了让人乏味。
　　
　　(三)影视武术发展
　　
　　动作片创作人员缺乏武术修养是阻碍动作片发展的致命硬伤。创作灵感枯竭，“克隆”现象更是导致视觉效果雷同。为观众创造新的看台、给票房制造新的买点，是所有进入娱乐市场中影视产品的价值取向，动作片更是如此。与文学创作不同，视觉文化是由多种创作元素构成的，而动作片最重要的创作元素就是武术。从编剧到导演，从拍摄到演员，都应该懂得一点功夫，才能使片子的视觉效果、动作节奏、剧情张力达到均衡统一。而《英雄》首先是一部通过武打效应来反应时代背景，塑造人物形象，透视文化风范的历史剧。可以说，如果没有武术的神奇渲染，《英雄》的艺术效果将是另一个层次。既然武术可以被认为是成就如此风风火火的“英雄”的载体，那么其中所透视的中华武术的风采魅力可见一斑。笔者认为，《英雄》的观看群体大致可分为以下几类：一部分人观看它的气势磅礴的场景；一部分欣赏它扣人心铉的情节；一部分人通过剧情透视所塑造人物的英雄气概以及当时社会背景：一部分人和武术界人士则感悟到影片所塑造的“英雄”正是通过中国武术的丰富内涵来体现的。
　　
　　(四)影视武术运作
　　
　　1　影视武术走向
　　李小龙无论怎样评价，但他创立了一种全新的影片表现形式，为功夫片的崛起作出了重要贡献，这是不可质疑的。李小龙创造性地将功夫艺术片与电影艺术融合在一起，开创了功夫电影的先河。他对待中国武术的态度是去其糟粕取其精华，并首开功夫片之流派，许多外国人是通过功夫电影才了解中国武术的。
　　我们姑且不论(英雄>的艺术价值如何，他的商业运作却是成功的典范。由此，也为武术的商业化发展带来了新的启迪。影视界既然可以巧妙地通过“艺术+武术+妙术+……”来运作，带来丰厚的利润和广泛的影响，武术界为什么就不能借鉴其成功经验，通过“武术+艺术+妙术……”来运作呢?只不过侧重点不同而已。武术的发展必须向商业化过渡。但由于武术自身的特殊性，至今没有一套行之有效的武术产业运作机制。武术产业化道路是否可行?能走多远?怎样才能不失其本色，又适应时代的发展要求?一系列问题引起武术界同仁的深思。
　　再者，中国武打片必须由有形转化为无形，再由无形转化为有形。也就是说，由单纯的形体动作上升为某种意念，然后由意念返回到形体动作上，这样才有可能使武打变成一种耐人寻味的电影艺术享受。中国武打片要站得住脚，需靠影视界的共同努力，影视界要了解武术，武术要渗透到电影文学中去，应该在尊重中国传统民族文化的基础上，发展现代武术影视，一定要让中国武打片尽早走出三流片低谷并且让它走向世界。
　　2　影视武术训练
　　自从武术冠军李连杰步入影坛，《少林寺》一度走红后，神州大地掀起了一阵崇尚中国武术的狂潮。一时间，武星从影者越来越多，随即涌现出大量的以武打为主的动作片。然而，随着岁月的流逝，观众的欣赏水平不断提高，因此影视武打应表现出更加惊险、逼真，使画面充满动感，又在戏中起着画龙点睛的作用，于是，影视武术训练更是迫不我待。在国际奥斯卡电影节上，还专为特技演员设有最佳动作奖，使影视武术更可效仿，也使感兴趣的同道朋友对影视训练有所了解并为之奋斗。借此简单谈一下影视武术训练的有关内容。
　　演员的选择：
　　年龄：18～24岁。
　　演员的条件：具有较好的素质和顽强拼搏精神的武术等有关项目的青年。
　　演员训练内容：身体素质训练：柔韧、力量、速度、协调灵敏和应变能力。
　　反应训练：痛苦训练，中弹反应，死亡反应等。
　　练习步骤：自我练习，单击练习，连招出击反应，综合练习等。
　　影视表演等才能训练。
　　以上为影视武术运作走向谈了一些自己粗浅的看法。影视武术发展需要的是影视界、武术界及各界人士的共同努力，以及国际社会对本土电影的支持与政府的大力扶持。但愿中国“武侠”电影完全是盯着“武侠”这个华语文化符号的东方市场，在中国动作电影国际化的道路上逐渐吸引中外观众，走入“武侠”的宗旨，沿着投东方所好的方向走下去，让中国动作电影把民族文化内涵的自我树立起来。

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